Los sentados (« assis ») y el « poetbrut ».

..le agradezco esta maravilla que substituye

a todos los Huevos de Pascua

cuando el puerco hace de conejo

y la coneja de puerca

¡Viva Pánico y TOPOR « sans assis!

Votre  « poetbrut » @ [mail POR AVION y « sin sentados »]:

tweet

______________________________________________

 …je vous remercie pour cette merveille
qui remplace tous les oeufs et les cloche du monde
quand cochon fait lapin
alors lapine fait la cochonne
Vive Panique et TOPOR « sans assis »
Votre  poetbrut » @ [ mail POR AVION y « sin sentados »]
tweet

« Sarah e Victor » di Fernando Arrabal : Il 10 aprile 2018 al Teatro dei Rozzi in anteprima mondiale.

 

 

Sarah e Victor l’ultima opera teatrale di Fernando Arrabal

Il 10 aprile 2018 al Teatro dei Rozzi di Siena alle ore 21.15 andrà in scena lo spettacolo più atteso dagli estimatori del geniale drammaturgo spagnolo Arrabal

Dopo mesi di incessante lavoro, partirà la prima dello spettacolo Sarah e Victor, in anteprima mondiale ed alla presenza dello stesso autore.

L’opera, definita da Arrabal stesso, – il suo capolavoro, interseca una geniale capacità creativa scandagliando l’animo umano senza pietà, attraverso le pieghe più inconfessabili.

Tracciando la sublimazione dell’erotismo in un amore poetico e scabroso, viaggiando attraverso la linea del tempo, lo spettatore rimarrà disorientato dinanzi a impeti rivoluzionari e crude rivelazioni

provenienti dal profondo del nostro inconscio. Una storia apparentemente lineare e casuale, si va moltiplicando attraverso punti di vista divergenti e riferimenti che variano, come ripetizioni della stessa immagine.

Personaggi che si riflettono come in una galleria di specchi nei corridoi del subconscio, aprendo porte nuove che fanno intravedere storie parallele, quasi frattali. Victor Hugo insieme alla straordinaria attrice Sarah Bernhardt, in balia della rivoluzione.

Attrice protagonista Mila Moretti di TeatrO2, musa e attrice in opere di Arrabal da anni. Figlia d’arte, conobbe l’artista proprio grazie al padre, Mario Moretti, a Roma. Altro attore protagonista Marco Bonucci, una presenza consolidata nelle scene senesi e come attrice esordiente, Anna Mucelli.

L’idea scenica e la regia sono di Sergio Aguirre, attore e regista, operante con successo in ambiente fiorentino con la sua compagnia Attodue, al suo terzo spettacolo di Arrabal.

L’arrivo a Siena nei giorni dello spettacolo di Fernando Arrabal, rappresenta uno dei maggiori eventi artistici italiani di questo 2018    e critici teatrali all’incontro pubblico con l’autore, che si terrà il 10 aprile presso la sede Cral del Mps in via dei Termini 31, dalle ore 14.30 alle ore 16.00.Per informazioni e prenotazioni:  Elettra PàresiUfficio Stampa TeatrO2 .   Email: paresielettra@msn.com / elettra@saenaiulia.it

In occasione della prima dello spettacolo Sarah e Victor il 10 aprile 2018 alle ore 21.15 al Teatro dei Rozzi la Compagnia Attodue di Campi Bisenzio (Fi) e TeatrO2 di Siena

 Sono liete di invitarvi ad un incontro pubblico con il famoso drammaturgo spagnolo Fernando Arrabal, che si terrà il 10 aprile 2018 dalle ore 14.30 alle ore 16.00 presso la sede Cral del Mps in via dei Termini 31.

L’autore dopo aver incontrato gli studenti dell’Università per Stranieri la mattina, sarà nostro ospite per parlare delle sue molteplici esperienze artistiche, quali la poesia, il cinema, la pittura e il teatro.

Dopo una breve presentazione si aprirà un dialogo fra il geniale autore e il pubblico, in modo da stimolare l’interesse dei partecipanti e arrivare a carpire l’essenza di questo interprete unico e inimitabile.

L’incontro sarà aperto alla cittadinanza e ai giornalisti, i quali alla fine potranno intervenire con domande.

Ringraziamo sin d’ora chi vorrà intervenire e in particolare il Sig. Alessandro Patelli per la sua disponibilità ad organizzare l’incontro.

Vi preghiamo di confermare la presenza entro il 7 aprile per ragioni organizzative.

Per informazioni:Elettra Pàresi Ufficio Stampa TeatrO2 .  Email: paresielettra@msn.com / elettra@saenaiulia.it

(TOPOR)

Espírito Santo (Brasil) Wilson Coêlho: « Viva la muerte » y   « El Cementerio de Automóviles », de Fernando Arrabal.


(En 1969  Jodorowsky, Topor et Arrabal con tres amigos).

« 50 años del Mayo de 68 », la Universidad Federal de Espírito Santo.

 Invitado de honor : Wilson Coêlho.
« El Cementerio de Automóviles », de Fernando Arrabal, la pelicula  de 1981 
« Viva la muerte » la pelicula de 1970 
 y   « El Cementerio de Automóviles » a partir del montaje de Victor García en Brasil  en 1968.
 
 Cartel de Topor de « Viva la muerte »

Trap Door Chicago Theatre: LETTER OF LOVE (THE FUNDAMENTALS OF JUDO) by Fernando Arrabal et Ives Klein.

Trap Door Chicago Theatre Presents

LETTER OF LOVE (THE FUNDAMENTALS OF JUDO) by Fernando Arrabal et Ives Klein

Trap Door Theatre LETTER OF LOVE

Walking into the  space at Trap Door Theatre the first thing we see is the actors warming up. We know instantly this is not going to be a typical theatre experience. We won’t try to pretend that there are not actors in this play.   Instead we know that there are, and yet still find ourselves invested in their emotional journey. This is not what tends to be expected for mainstream American theatre. We let go of our preconceived notions and expectations. While extreme realism can be effective, the lack of it creates entirely new possibilities and gives the audience a truly unique experience.

Letter of Love (The Fundamentals of Judo) combines text from two different Avant-garde artists living in Paris in the ‘60s. The words of Fernando Arrabal—playwright, novelist and filmmaker— and Yves Klein—a painter and performance artist— blend together to explore a generation of young people coping with the horrors of an era filled with atomic bombs and concentration camps. While they grapple with the past, they must also examine their relationships with their mothers. We witness several judo matches as our young artists literally and figuratively fight through their pasts and search for new ways to move forward. Devised and directed by the skillful Aleksi Barrière, the text showcases each artist’s unique point of view and combines them in a way that is both seamless and fascinating. We see the cross-discipline melding of the arts that creates something entirely new.

The set—by designer Samantha Meng Shui—is a skeletal house with three screens on the back that move through the piece with the actors. The use of shadows on the screens is particularly effective. Occasionally we are seeing a larger than life shadow and other times we see a person separated from us by a barrier. From this reviewer’s perspective, Lighting designer Richard Norwood’s use of striking color is also very effective at highlighting some of the more emotionally intense sections. Again, without the all too common strains of attempting realism, the use of color can be more exploratory and free.

The tightknit ensemble-comprised of Marzena Bukowska, Halie Ecker, Mike Steele and Bob Wilson– flawlessly shift characters throughout the piece.  They handle the text with ease, one moment making us laugh and in the next cry. They also do some incredible movement work, including the well-staged judo fights. Although ,at moments, the constant shifting of characters left this writer a bit confused.

The soundscape of Letter of Love is also unique. The set includes a section of unexpected instruments that amplify the show. Cast member Mike Steele also served as sound designer and created something surprising and impactful.

Letter of Love is perfect for anyone looking for adventurous new theatre. In particular, this production is a good match for artists of all persuasions who wish to be inspired to create bold new pieces to try to understand the world around them. For most of us, this piece will challenge what you thought theatre should be, and show you all the possibilities it truly has.

HIGHLY RECOMMENDED

Note: This is now added to the Picture this Post round up of BEST PLAYS IN CHICAGO, where it will remain until the end of the run. Click here to read – Top Picks for Theater in Chicago NOW – Chicago Plays PICTURE THIS POST Loves.

Note: An excerpt of this review appears in Theatre in Chicago

Inmediatamente el rey negro sea PAT: escultor Xenius ALQUIN.

.

.. querido Arrabal:

como disponer

cuatro . figuras blancas: Rey, Reina, Alfil y Caballo;

en frente de  tres   figuras negras: Rey,Torre y Peón;

para que inmediatamente el rey negro sea PAT

(tablero de 6 x 6 metros de mi exposición individual en el Museo de Mans),

escultor Xenius ALQUIN

Voici ma question, cher  Arrabal:

comment disposer

quatre pièces blanches: Roi, Reine, Fou et  Cavalier

en face de trois pièces noires : Roi, Tour et Pion

qu’au  prochain coup le roi noir soit PAT?

 

[Sur un échiquier de 6 mètres sur 6 mètres   au Musée du Mans.]

 

Xenius ALQUIN

 

« Las olvidadas »   (Les femmes… aux oubliettes ?).

En Français

LAS OLVIDADAS  (Les femmes… aux oubliettes ?)

par Fernando Arrabal

 

Entre hommes, semble-t-il, nous décidons, parmi mille autres choses, des normes de l’ovulation. Comme un hommage à la confusion?

 

 

On a pu affirmer, entre hommes, que les «testicules féminins»    émettaient un sperme pas très différent du masculin. Le cocktail des deux semences, brassé dans l’utérus, expliquèrent doctement nos scientifiques -masculins- permettait la fécondation. Autorisant ainsi La Palisse à reconnaître que pour se tromper il faut avoir commis des erreurs.

 

Même les plus savants, comme Descartes lui-même, affirmèrent que les deux liqueurs spermatiques se servaient mutuellement de levure. Selon lui elles se réchauffaient entre elles, de telle sorte que certaines de leurs particules «acquéraient l’ardeur du feu».  Ce que le savant ne sut pas c’est qu’il allait mourir de froid à cause d’une femme qui, sans être ni sa fiancée, ni son épouse, ni sa maîtresse, ni sa reine, était celle qui l’admirait le plus, au point de le convoquer à minuit (au-dessous de zéro à Stockholm!) pour s’entretenir de philosophie.

 

Le dramaturge Jardiel Poncela, quatre cents ans plus tard, peut-être ému par cette ardeur du feu entrevue par le philosophe, mit en scène (dédaigné par les plus grands) son inoubliable «Quatre coeurs avec frein et marche arrière». Ce que, entre parenthèses, les plus avisés en matière commerciale abrégèrent en «Mourir est une erreur». Mais le Français, moins dramatique, compara le mélange des deux spermes à la fermentation du raisin, et spécifia que c’était « comme lorsque les  sucs du vin bouillent dans les cuves ». Pourrions-nous imaginer force plus invincible que celle de cette houle féminine?

 

Même Buffon fut aussi convaincu que la femme avait des spermatozoïdes semblables à ceux de l’homme. Et pour le prouver, il invita trois hommes de science (et aucune femme) à assister à son expérience sur un couple de chiens. Après que la femelle eut copulé avec un mâle tout aussi en chaleur qu’elle, Buffon la tua, car elle lui appartenait. Et aussitôt avec ses trois complices il lui ouvrit le ventre.  Avec ses amis il constata que l’utérus du toutou était plein de «petits vers spermatiques féminins». Les savants et experts conclurent   et attestèrent que le sperme du mâle n’aurait pu monter aussi rapidement du vagin à l’ovaire.

 

 

Pour plus d’émotion la science (sans scientifiques féminines) crut qu’il existait des forces d’attraction entre les liqueurs spermatiques masculines et féminines, précisément « comme celles décrites par Newton (évidemment sans l’aide de sa nièce Catherina Barton) dans ses lois de la gravitation universelle ».

 

Nous les hommes, et nous seuls, pouvions nous montrer subtils, lorsqu’un marchand du XVIIe siècle, pour étudier les exceptions pataphysiques qu’engendre l’analyse de l’infiniment petit, fabriqua un microscope. Antonio Van Leewenhoek grâce à son  instrument, décrivit à la Royal Society  le sperme d’ « un pauvre homme pauvre »  qui souffrait de pollutions nocturnes. « Les petits vers spermatiques sont si nombreux que dans un espace de la taille d’un grain de sable j’en ai vu se coudoyant plus de mille ». Quelle bonne vue! Prenant ses précautions face aux praticiens londoniens il ajouta: « Si ces observations pouvaient provoquer de la répulsion ou du scandale parmi les docteurs de la Société je vous prierais de  les détruire ». Bien entendu la plupart n’avaient pas la moindre idée de ce que pouvaient être ces pollutions nocturnes de pauvres. De même Cervantès a écrit, un demi-siècle avant le marchand hollandais, en évoquant la possibilité que ses nouvelles ne soient pas «exemplaires»:  « je me couperais plutôt la main avec laquelle je les ai écrites ». Au fait, de quelle troisième main l’ingénieux manchot disposait-il pour, en toute simplicité, s’entailler ou s’ébrancher de la sorte?

 

Sans aide féminine le Hollandais Van Leewenhoek vit que  « les animalicules »  spermatiques sont, en réalité, des nerfs, des artères et des veines. Grâce à ces observations uniquement masculines il put assurer qu’ « exclusivement la semence masculine  forme l’embrion; la femelle ne fait que la recevoir et la nourrir ».

 

Son disciple Hartosoeker (évidemment il n’eut aucune élève féminine pour réaliser ses études) prétendit que « l’homme porte dissimulé sous sa peau un homunculus » caché et tapi dans «la petite tête du spermatozoïde», un petit homme prêt à déclencher la fécondation.

 

 

Francisco de Plantade le constata, comme pour célébrer le début du XVIIIe siècle: « Je l’ai vu nu avec ses deux petite jambes, sa petite poitrine , ses petits bras…les  caractères distinctifs des sexes, je n’ai pas pu les reconnaître à cause de l’exiguïté de l’homunculus ».

 

Parmi les scientifiques de 1700 (sans aucune femme), Nicolas Audry précisa que « les petits vers spermatiques ont de très longues queues; mais ils s’en défont dès qu’ils deviennent des foetus ».

 

 

Face à ces savants -sans savantes- appelés «animaliculistes » de la fécondation, surgirent d’autres savants -toujours sans savantes- connus comme «ovistes ». L’un d’eux, Nicolas Sténon, disséqua une sorte de requin femelle appelée «chienne de mer». En s’apercevant que les embrions étaient contenus dans des sphères «comme des oeufs», il en déduisit que «les testicules de la femme doivent être analogues aux oeufs des oiseaux». Théodore Kerckring, à Amsterdam «trouva ces oeufs» (aujourd’hui nous savons que c’étaient des kystes!) dans une morte. Qui assurément fut  la première collaboratrice scientifique. Il les fit frire, les dégusta et «ils ne lui parurent pas désagréables », comme l’authentique gourmet kystovore qu’il était.

 

Un autre savant hollandais, Régnier de Graaf, mourut fou lorsqu’on l’accusa « de croire que les femmes pondent des oeufs comme les poules ». Mais précisément ce fut Charles Bonnet qui prouva sa thèse « oviste » : il enferma des pucerons femelles (ignorant qu’elles se reproduisent par parthénogénèse) sous une cloche hermétique. Comme, sans connaître le mâle, elles devinrent fertiles, il supposa que « ‘tout’ provient de l’oeuf (l’ovule) ». Le sperme masculin n’avait qu’une fonction secondaire selon lui, celle de stimuler l’ovulation en éveillant  l’oeuf (l’ovule) féminin grâce à son odeur «de goudron, pénétrante et fétide».

 

Lazzaro Spallanzani, avec une équipe masculine, inventa le pagne en cuir, d’abord pour les thons et enfin pour les grenouilles, afin de récupérer les gouttes des mâles qu’il frustrait de la copulation. Avec ce sperme batracien il obtint la première fécondation artificielle. En 1740 exactement. Le savant italien avec son équipe de mâles démontra que le sperme féconde et non pas « son odeur pénétrante » ni, comme d’autres le prétendaient, les décharges électriques, ni le safran, ni le jus d’oranges douces, ni même « le liquide laiteux qui sort de la fourrure de la salamandre cuite ». Ils pensèrent que la fécondation est produite par le sperme à condition qu’au préalable il exsite un œuf (un ovule), car à l’intérieur de celui-ci il y a un être vivant que le sperme éveille. Sans exception.

 

 

La science consistait déjà au temps de Sapho de Lesbos (et d’Aristote) à « passer d’un étonnement à un autre ». Même lors des réunions  mixtes des pataphysiciens du Collège qui préfèrent analyser les exceptions.

 

Fernando Arrabal

 

 

LAS OLVIDADAS

por Fernando Arrabal

 

Al parecer entre hombres decidimos, entre mil otras cosas, las normas de la ovulación.  ¿Como un homenaje a la confusión?

 

Se pudo afirmar, entre hombres, que los “testículos femeninos”  emitían un esperma no muy diferente al masculino. El cóctel de las dos semillas, revuelto en el útero, explicaron doctamente nuestros científicos -masculinos-  permitía la fecundación. Dando pie a que Perogrullo  reconociese que para confundirse se precisa cometer errores.

 

Hasta los más sabios, como el mismísimo Descartes, aseguraron que los dos líquidos espermáticos servían de levadura el uno al otro. Se recalentaban, según él, entre sí, de tal manera que algunas de sus partículas “adquirían el ardor del fuego… ». Lo que no supo el sabio es que iba a morir de frío por una mujer que, sin ser ni su novia, ni su esposa, ni su amante, ni su reina, era quien más le admiraba, hasta el punto de convocarle a media noche (¡bajo cero estokolmés!) para charlar de filosofía.

 

Jardiel Poncela, cuatrocientos años después, quizás conmovido por este ardor de fuego que vislumbró el filósofo, puso en escena (con el desdén de los mejores) su inolvidable “Cuatro corazones con freno y con marcha atrás». Que por cierto los entendidos para mayor comercialidad lo abreviaron en “Morirse es un error”. Pero el francés, menos dramático, comparó la ‘mixtión’ de los dos espermas con la fermentación de la uva, y especificó que era como «cuando los caldos del vino  hierven en las cubas ».  ¿Podríamos   imaginar una fuerza más invencible que la de aquel oleaje femenino?

 

 

Incluso Buffon también estuvo convencido de que la mujer tenía espermatozoides parecidos a los del hombre. Y para probarlo invitó a tres hombres de ciencia (y ninguna mujer) a  su experimento  con una pareja de perros. Después de que la hembra copulara  con un can  tan en celo como ella, Buffon la mató porque era suya.  E inmediatamente con sus tres cómplices le abrieron el vientre. Con sus amigos  comprobó que el útero de la chucha estaba lleno de « gusanillos espermáticos femeninos ». Los sabios y expertos determinaron y testificaron (entre ellos) que el esperma del macho no hubiera podido subir desde la vagina al ovario, tan de prisa.

 

Para mayor emoción la ciencia -sin científicas- creyó que existían fuerzas de atracción entre líquidos espermáticos  masculinos y femeninos, precisamente « como las descritas por Newton  (sin ayuda obviamente de su sobrina Catherina Barton) en sus leyes de la gravitación universal ».

 

Nosotros en solitario, los hombres, pudimos hilar más fino cuando un mercader del XVII, para estudiar las excepciones patafísicas que engendra el análisis de lo infinitamente pequeño, fabricó un microscopio (Don Antonio Van Leewenhoek). Gracias a su instrumento, describió a la Royal Society el esperma de “un pobre hombre pobre” que sufría poluciones nocturnas. “Los gusanillos espermáticos son tan numerosos que en un espacio del tamaño de un grano de arena he visto codeándose más de mil”. ¡Qué vista! Curándose en salud ante los galenos londinenses añadió: « Si estas observaciones pudieran provocar  repulsión o escándalo entre  los doctores  de la Sociedad les rogaría que las destruyeran”.  Obviamente la mayoría no concocía ni remotamente semejantes poluciones de pobres. Parecidamente Cervantes escribió medio siglo antes del mercader holandés, refiriéndose a la posiblidad de que sus novelas no fueran ejemplares: “antes me cortara la mano con que las escribí ». Por cierto ¿de qué tercera mano disponía el ingenioso manco para realizar a secas semejante tajo y desmoche?

 

 

 

Sin ayuda femenina el holandés Van Leewenhoek vio que « los animalículos espermáticos son, en verdad,  nervios, arterias y venas ». Gracias a estas observaciones únicamente masculinas pudo asegurar que « exclusivamente la semilla  masculina forma el embrión; la hembra únicamente la recibe y la nutre ».

 

Su alumno  Hartoesoeker  (obviamente no tuvo alumnas en tales estudios) pretendió  que  « el hombre lleva escondido debajo de la piel un homunculus   oculto y  acurrucado “en la cabecita del espermatozoide”, hombrecillo  dispuesto a desencadenar la fecundación.

 

Francisco de Plantade lo comprobó, como  para  celebrar el inicio del siglo XVIII: « Lo he visto desnudo con sus dos piernecillas, su pechín, sus bracitos… las características distintivas de los sexos no he logrado reconocerlas a causa de la exigüidad del homunculus ».

 

Entre los hombre de ciencia de 1700 (sin mujer ninguna), Nicolás Audry precisó que “los gusanillos espermáticos tienen colas larguísimas; pero se desprenden de ellas en cuanto se convierten en fetos ».

 

 

Frente a estos sabios -sin sabias- llamados « animaliculistas de la fecundación », surgieron  otros sabios -también sin sabias-   conocidos por ovistas. Uno de ellos, Nicolas Sténon, disecó una especie de tiburón hembra llamada « perra de mar ».  Al darse  cuenta de que los embriones estaban contenidos en esferas « como  huevos », dedujo que « los testículos de la mujer deben de ser análogos a los  huevos  de los pájaros ».  Teodoro Kerckring, en Amsterdam  « halló estos huevos » (hoy sabemos que eran ¡quistes!) dentro  de una fallecida. Que por  cierto ¿fue la primera colaboradora científica?.  Los frió, los degustó y « no le parecieron desagradables”, como auténtico gourmet quistóvoro.

 

Otro sabio holandés, Régnier de Graaf,  murió trastornado cuando  se le  acusó « de  creer que las mujeres ponen huevos como las gallinas ». Pero precisamente fue Charles Bonnet  quien probó su tesis ovista: encerró pulgones hembras -ignorando que eran  partenogenésicas- bajo una campana hermética. Como, sin conocer al macho, alcanzaron la fertilidad, supuso que « ‘todo’ proviene del huevo (el óvulo) ». El esperma masculino únicamente tenía para él la función secundaria de estimular la ovulación despertando  el huevo (óvulo)  femenino gracias a  su olor  “a brea,  penetrante y fétido”.

 

Lazzaro Spallanzani, con un equipo de varones,  inventó el taparrabos  de cuero primero para atunes, y por fin para ranas, a fin de  recoger las gotas de los machos a los que frustraba de la copulación. Con este esperma de batracio consiguió la primera fecundación artificial. En 1740  exactamente.

 

El sabio italiano con su equipo de machos demostró  que el esperma fecunda y no  « su olor penetrante »,  ni, como otros pretendían,  las descargas eléctricas , ni el azafrán , ni el jugo de naranjas dulces, ni tan siquiera « el líquido lechoso que sale de las pieles de la salamandra cocida ».  Pensaron que la fecundación la provoca el esperma siempre y cuando exista previamente un huevo (un óvulo), pues dentro de él hay ya un ser vivo que el esperma despierta.  Sin excepción.

 

A pesar de que la ciencia consistíó desde tiempos de Safo de Lesbos (o Aristóteles) a “pasar de una sorpresa a otra”. Incluso cuando hoy las mixtas reuniones de patafísicos del Colegio prefieren analizar las excepciones.

 

 

Fernando Arrabal

 

 MERCREDI 2 MAI: O P È R A    SAINT-ÉTIENNE . création lyrique mondiale F A N D O   ET    L I S .

 

O P È R A    SAINT-ÉTIENNE

Éric Blanc  de la Naulte , Directeur

général de l’Opéra de Saint-Étienne

création lyrique mondiale

 

 

 

 

F A N D O   ET    L I S

DE  BENOÎT MENUT

L’OEUVRE  DE FERNANDO ARRABAL

MIS EN SCÈNE PAR  KRISTIAN FRÉDERIC

 

LE MERCREDI 2 MAI

Marie-Christine Comignani

04 77 87 83 32  marie-christine.comignani@saint-etenne.fr

 

Mme Oumama RAYAN

Directrice de la Communication

de l’Opéra de Saint-Étienne

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