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Arrabal Fernando ‏@arrabalf

Pic-Nic

de Fernando Arrabal
Mise-en-scène  de Angelina E. Rodríguez Rodríguez.

Universidad de Puerto Rico,

Recinto de Río Piedras.

ELENCO

ZAPO: Gabriel S. Rivera Vázquez

ZEPO : Ian Robles Rivera

Sra¿ TEPAN : Estefanía Soto Reyes

Sr. TEPAN: Pedro Díaz Borges

SUSANA: Viviana Claderón Rivera

CLARISA: Alexia Molina.

…mais, qui est Brillante  Mendoza   de San Fernando, Philippines, Palma du Festival de Cannes pour la deuxième fois?

… mon cahier du Festival de Cannes (11 mai  2016).

Poème plastique  (« Construire l’ennemi »)    45 x 22 x 22 cm.  Hommage au ts Umberto Eco du Collège  de ‘Pataphysique.

 

Historia de O, Dominique Aury, Jean Paulhan,  Parrhasios y Prométhée

… Parhasios, para pintar a Prometeo , hizo torturar a un esclavo. Viéndose morir, el modelo suplicó: « Parhasios, me muero ».

– Quédate así (sic tene), le respondió su amo.

***

…Dominique Aury, cuarenta años después de haber escrito « Historia de O » reconoció, al fin, ser su autora.

– « Sic tene » le exigió su amante.

Jean Paulhan estupefacto, había leído aquel deber de vacaciones.

–  Soy capaz  de inventar una de esas historias que tanto le gustan a usted. Mientras que usted pasa el verano con su mujer ».

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Histoire d’O, Dominique Aury, Jean Paulhan,  Parrhasios y Prométhée.

…Parrhasios, pour peindre Prométhée fit torturer un esclave. Se voyant mourir, le modèle supplia:

– Parrhasios, je meurs.

– Reste comme cela (« sic tene »)   lui répondit son maître.

***

 

…. Dominique Aury, quarente ans après avoir écrit « Histoire d’O » reconnut, enfin, en être l’auteure.

– « Sic tene »,  exigea son amant.

Jean Paullhan, stupéfiait , avait lu le devoir de vacances.

– Je suis capable d’inventer l’une de ces histoires qui vous plaisent tant. Pendant que vous passez l’été avec votre femme.

 

 

 

 

 

…malheureusement je ne connais pas  du tout François-Marie Banier;

…malheureusement je ne connais pas du tout Liliane  Bettencourt, « deuxième fortune de France avec   40,9 milliards USD »;

…malheureusement je ne connais pas du tout la famille  de Liliane  Bettencourt;

…seulement grâce à d’excellents  journalistes, à certaines de mes connaissances et même à une pièce de théâtre, j’ai appris que François-Marie Banier, entre 2001 et 2007, aurait, par « abus de faiblesse, soutiré à Liliane Bettencourt une somme estimée à 993 millions d’euros »; bref François-Marie Banier, selon eux,  est « un voleur et un escroc « ;

… de  2001 à 2007 Liliane Bettencourt avait entre  79 et 85 ans;  aujourd’hui  elle a 91 ans; à 93 ans Stephan Hessel écrivit « indignez-vous! »; la neurologue italienne  Rita Levi-Montaloni, bien avant son occultation, avait écrit:  « mon cerveau a un siècle,  il ne connaît pas la sénilité; je le maintiens actif, illusionné;  je le fais fonctionner il ne dégénère jamais »;

…heureusement  j’ai rendu visite à  plusieurs centenaires comme Oscar Niemeyer  [ https://www.youtube.com/watch?v=IN7THMtLUsA ]  ou à des femmes sur le point de le devenir comme Louise Bourgeois [ https://www.youtube.com/watch?v=IYiNEnfKNpE ] ; tous se maintenaient actifs et leurs cerveaux étaient loin de dégénérer;

…  Sophocle [plus âgé que  la Liliane Bettencourt d’alors]  a écrit son chef-d’oeuvre « Œdipe à Colone » justement lorsque ses enfants voulaient l’enfermer  pour le protéger;

…malheureusement je n’ai jamais lu les livres de François-Marie Banier pourtant publiés par les éditeurs les plus stricts   de France: Grasset et Gallimard ; Aragon   le 2-VI-71 le compare à Stendhal, il le qualifie d’« être le plus généreux que l’on puisse rencontrer »; mes amis les plus exigeants  m’ont tenu des propos  semblables comme  Beckett  ou Nathalie Sarraute;

…malheureusement la plupart des écrivains   que j’ai eu la chance imméritée de connaître ou d’avoir connus vivent ou vivaient dans des conditions très précaires; par exemple, André Breton jusqu’à sa mort a vécu comme Alfred Jarry entre   deux étages, ouiii, dans un petit studio;  Marcel Duchamp avait vécu à New York dans une minuscule chambre d’hôtel, de ses leçons de français; Giacometti   et  Man Ray  étaient mal protégés contre la pluie; Beckett habitait rue des Favorites dans une « chambre de service »; Ionesco a vécu de longues années dans une loge de « concierge »; comme tant de leurs  collègues aujourd’hui;

…malheureusement  très récemment l’un des plus grands philosophes français  vivait dans une « chambre de service »; il a demandé aux propriétaires de son immeuble  de lui prêter l’une de leurs caves vides  pour garder ses archives et respirer; il n’ont jamais accepté de le soulager;

…heureusement pour une fois un écrivain  a été aidé par une généreuse femme riche; bravo Liliane Bettencourt! félicitations! bis et ter …

…ouiii  …je rêve que tous les hommes riches et les femmes riches   de France et de Navarre cèdent   comme la très généreuse Liliane  2%  de leur  fortune pour…

… un soupçon de pluie couvrirait  de diamants les toiles des tarentules;

_

Voir surtout « l’âne amoureux »

(« el burro enamorado »):

http://www.liveleak.com/view?i=d31_1174064604.

http://www.liveleak.com/view?i=d94_1393050850.

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arrabalalesque: « le seul oiseau sans ailes est l’âne » (« el único  pájaro sin alas es el burro »)

***

Tu que no puedes Toi qui ne peux pas

L’eau-forte   Tu que no puedes (Toi qui ne peux pas)

Il existe divers manuscrits contemporains.

Ils expliquent les planches des Caprichos.

Celui qui se trouve au Musée du Prado est considéré comme un autographe de Goya.

Il masque le sens plus « panique » pour l’auteur.

• Explication de cette gravure dans le manuscrit du Musée du Prado :
  Las clases útiles de la sociedad llevan todo el peso de ella, ó los verdaderos burros a cuestas
  (Les classes utiles de la société portent tout le poids de cette dernière, ou les véritables ânes à charge).

• Manuscrit de Ayala :
  Los pobres y clases útiles de la sociedad, son los que llevan a cuestas a los burros, o cargan con todo el peso de las contribuciones del Estado
  (Les pauvres et classes utiles de la société sont ceux qui ont en charge les ânes, ou supportent tout le poids des contributions de l’État).

• Manuscrit de la Biblioteca Nacional  :
  Un animal que se hace retratar, no dejará de parecer por eso animal, aunque se le pinte con su golilla y afectada gravedad.
  (Un animal qui se faire faire le portrait, ne cessera de paraître cet animal, même si on le peint avec son jabot et sa gravité affectée).

Il s’agit clairement d’une critique du fonctionnement de la société et des « assis ».

 

L’estampe mesure 213 × 152 mm sur une feuille de papier de 306 × 201 mm. Goya a utilisé l’eau-forte et l’aquatinte.

Le dessin préparatoire est à la sanguine. Dans le coin inférieur gauche, au crayon est écrit 42. Le dessin préparatoire mesure 242 × 166 mm.

 

• Numéro de catalogue G02130 de l’estampe au Musée du Prado.
• Numéro de catalogue D04235 du dessin préparatoire au Musée du Prado.

 

Kàma-Sùtra

poème plastique 27 x 18 x 12 cm

«Poèmes plastiques» de Fernando Arrabal

 

***

 

Le caractère hors-norme de l’art de Fernando Arrabal.

Léonore Chastagner (commissaire de l’exposition « Fernando Arrabal au Musée Montparnasse »)

 

Chaque texto que vous recevez de Fernando Arrabal est un poème. La scansion des espaces, la multiplication des «iiii», des «???», le rendez-vous à «15h33» et pas une minute de plus, tout cela ravit, réjouit. Et si un jour vous tombez sur sa messagerie, c’est un régal : après un silence, sa voix résonne pour entamer une comptine. Tout ce qu’il touche, il lui donne de la grâce. Il répand sa poésie par bribes là où l’on n’est pas préparé à en trouver, et si dans votre courrier vous tombez sur une lettre de lui, ce sera la plus belle de toutes, des timbres chamarrés sur la moitié de l’enveloppe, des autocollants de dinosaures un peu partout, une écriture fine comme un dessin.

La journée commence bien.

C’est léger, joli, mais surtout c’est libre. La liberté c’est ce pour quoi Fernando Arrabal crée. En 1955, il quitte l’Espagne opprimée par le régime franquiste qui lui a enlevé son père et il arrive à Paris. Lettres (Lettre au général Franco, 1972 ; Lettre à Fidel Castro, 1983 ; Lettre à Staline, 2004), pièces de théâtre (L’Architecte et l’Empereur d’Assyrie, 1966), films (Viva la muerte, 1971) s’attaquent à l’oppression, au totalitarisme, à la toute puissance.

C’est un artiste absolu et il semble ne pas y avoir de frontière entre sa vie et sa création. Les deux sont indissociables, complémentaires, s’envahissent et s’absorbent, si bien que chaque interview ressemble à un poème, chaque intervention pourrait être une scène de théâtre. Cette confusion généralisée se joue des carcans et des définitions : il est écrivain mais il dessine, il est cinéaste mais réalise des sculptures, il est poète mais peut être la muse de ses amis artistes, tout est absurde mais tout fait sens.

Nous présentons une création nouvelle, parallèle à son travail d’auteur : un ensemble de tableaux et de sculptures qu’il appelle des poèmes plastiques.

***

Avec lui, l’art ne se borne pas au cadre du tableau ou au socle de la statue, l’œuvre est totale, permanente, pas un interstice qui y  échappe. Même l’appartement est une œuvre, presque une «installation». Les poèmes plastiques y sont exposés au milieu d’une multitude d’objets en tous genres. A même le sol, ou superposés au-dessus d’une armoire, partout où il y a de la place, des tableaux s’empilent les uns au-dessus des autres. «Et là, qu’est-ce que c’est ?» «Ici ce sont des dessins que m’a faits Miró, là-haut il y a des Botero, vous voulez voir ?».  Mais je n’ai pas le temps de voir, car il faudrait prendre un escabeau et descendre un à un les dessins, encadrés et sous-verre, donc lourds et fragiles – ce serait toute une opération et vous n’osez pas perturber cette organisation, instinctive et intime, probablement établie de longue date.

Une chaise de torture en bois massif se trouve dans le salon, avec des menottes qui entravent les poignets d’un condamné imaginaire, un carcan qui bloque son crâne et une roue qui enfonce une pointe en métal dans sa nuque, jusqu’à la rompre.

Pourtant, l’appartement est rassurant, bienveillant, généreux. Fernando Arrabal le fait rayonner en racontant l’histoire de chaque objet – car chaque objet a son histoire, et la visite de l’appartement condense le récit de ses amitiés, des œuvres qu’il aime et des artistes qu’il admire.

Rauschenberg disait «Je veux  explorer le trou entre l’art et la vie». Et justement, tous les détails de sa vie s’entremêlent à l’art et semblent construire un personnage : le personnage Arrabal, avec son accent espagnol et ses lunettes empilées les unes sur les autres, avec l’appartement invraisemblable et le «vin d’Arrabal» qu’il vous sert en apéritif. Mais attention, ce n’est pas un acteur, il ne se donne pas en représentation, ne joue pas de rôle. Rien de tout cela n’est une mise en scène. C’est même l’inverse, Fernando Arrabal réussit à être lui-même malgré l’effarement général. Sans dominer, sans écraser, son ailleurs triomphe.

***

Il vous montre une première peinture, mais tout de suite il précise «le sous-titre, c’est frustration». Le ton est donné : Arrabal est un peintre frustré, en tout cas, c’est le mythe élaboré par ses soins et que l’on retrouve au détour de toutes les biographies : chez les Arrabal, la peinture est une histoire de famille, le frère, Julio, peint à merveille, le père aussi, et le grand-père. Aussi était-il naturel que le jeune Fernando apprenne l’art de la peinture à quatre ans, au collège des sœurs Teresianas (Ciudad Rodrigo), et que sa famille fonde de grands espoirs sur sa future carrière. Mais il se trouve moins doué que les autres, et progressivement se détourne de la peinture − de toute façon il découvre le théâtre quand il a dix ans et y plonge, sans hésitation.

L’idée des poèmes plastiques lui vient il y a seulement deux ou trois ans, comme un moyen d’être enfin l’artiste qu’on attendait de lui. Il est poète et ces œuvres sont le prolongement de sa pensée poétique, muée sous une forme tangible. Pour ses sculptures, il choisit soigneusement les éléments qui lui seront nécessaires : quelques œufs en bois peint et la maquette du Titanic, voilà pour lui les ingrédients d’un hommage à Mandelbrot. Ses techniques d’assemblage rappellent celles des dadaïstes et le talent qu’ils avaient pour faire émerger d’objets disparates un sens sibyllin. Dans le regard du visiteur, il guette la réaction.

Pour les tableaux aussi, ce sont des rapprochements libres qui guident sa main. A partir de la copie d’une œuvre qu’il admire, il arrabalise : il bricole, colle des autocollants et des figurines, ponctue la toile de courtes phrases. Les chefs-d’œuvre qu’il reprend viennent d’époques et de lieux hétéroclites, presque dissonants, on y trouve des toiles flamandes du XVIème et du XVIIème, d’autres impressionnistes, cubistes, surréalistes. La calligraphie fine et penchée dont Arrabal les recouvre est comme un ruban qui les relie tous − au-delà de leurs différences, le regard qu’il porte sur eux les rassemble. Il n’aime pas parler de lui mais il aime parler des autres, et c’est en retraçant les histoires des autres, en dessinant sur les tableaux des autres que se détache sa parole.

Les poèmes plastiques sont autant d’hommages aux chefs d’œuvre de l’histoire de l’art (Brueghel, Hopper, Picasso), à ses amis (Dalì, Ionesco), à ses passions (les échecs, les mathématiques) et il aborde les thèmes qui l’obsèdent depuis toujours – la mort, la sexualité, la religion. Ces chefs-d’œuvre de toujours et ces thèmes universels, il les accueille dans son monde et les traduit dans le langage farfelu et poétique qui est le sien. En filigrane, il nous livre sa vision du travail d’artiste, ce travail qui se fait «dans les catacombes» et pour lequel son respect est absolu.

Donc, quand il vous montre une première peinture, ce n’est pas avec le sérieux d’un peintre, c’est avec le sourire du farceur. Arrabal est un «homme qui joue» dit Milan Kundera, avec l’art, la vie, lui-même, tout est un jeu. Il vous regarde dans les yeux avec un sourire en coin et vous dit : «Je suis très sérieux».

Une série d’oeuvres nommée «Poèmes plastiques» 

L’idée des poèmes plastiques lui vient il y a seulement deux ou trois ans mais est en fait la réalisation d’une envie ancienne. Fernando Arrabal est poète et ces oeuvres sont le prolongement de sa pensée poétique, muée sous une forme tangible.

Sculptures et tableaux inédits sont construits par assemblage : sur la copie d’une toile célèbre, Arrabal colle autocollants et figurines, ou bien, sur un même socle, il réunit des objets trouvés au hasard de ses pérégrinations – fer à repasser en métal rouillé, phallus en bois, ombrelle. Ses techniques d’assemblage rappellent celles des dadaïstes et le talent qu’ils avaient pour faire émerger d’objets disparates un sens sibyllin. Par des titres et des phrases arrabalesques, il transforme ces constructions précaires en véritables poèmes.

Des oeuvres nouvelles qui abordent ce qui l’obsède depuis toujours – la mort, la sexualité, la religion – en même temps qu’elles rendent hommage aux chefs-d’oeuvre de l’histoire de l’art (Brueghel, Hopper, Picasso), à ses amis (Dalì, Ionesco), à ses passions (les échecs, les mathématiques).

Léonore Chastagner (est la fille de la romancière Christine Angot)

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« Même s’il défie Franco et Castro, Arrabal n’est pas contestataire, un prêcheur militant ; c’est un homme qui joue ; l’art tel qu’il le conçoit est un jeu, et le monde devient un jeu dès qu’il le touche. » Milan Kundera.

« Les mots d’Arrabal nous donnent des images, ses images nous donnent des objets. Grâce à sa baguette magique, l’art nous sourit autrement.» Jean Digne, directeur du musée du Montparnasse.

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À l’inauguration ont assisté: Yann Moix, Christine Angot, Bernard Henri Lévy, Alejandro Jodorowsky, Thieri Foulc, Dominique Noguez, Jean Cortot,  l’ Ambassadeur d’Espagne, Carlos Bastarreche Sagües, le directeur de l’Instituto Cervantes de París, Juan Manuel Bonet, et plusieurs centaines du monde de la culture française avec la ministre de la Culture du moment: Aurélie Filippetti.

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« Poèmes plastiques » de Fernando Arrabal (Musée de Montparnasse) dans la presse internationale:

« Une réussite majeure ». The China Times

« Pour Arrabal il est essentiel de se souvenir pour aller au bout de ses rêves ».  Wall Street Journal

« Ces poèmes plastiques captivent et envoûtent ». La Repubblica (Italie)

« Avec son talent de poète qui sait jongler avec les images ». Le Figaroscope

« Une belle découverte ». Le Soir (Belgique)

« Attention, «les mains en l’air» cette exposition  fouette l’esprit ». Telegraaf

« Cinéaste, plasticien, pataphysicien, Arrabal est universel ». Politika (Belgrade)

« Les créations diverses et variées d’Arrabal m’accompagnent depuis «Viva la Muerte» ». La Presse (Québec)

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Une série d’oeuvres nommée «Poèmes plastiques» 

L’idée des poèmes plastiques lui vient il y a seulement deux ou trois ans mais est en fait la réalisation d’une envie ancienne. Fernando Arrabal est poète et ces oeuvres sont le prolongement de sa pensée poétique, muée sous une forme tangible.

Sculptures et tableaux inédits sont construits par assemblage : sur la copie d’une toile célèbre, Arrabal colle autocollants et figurines, ou bien, sur un même socle, il réunit des objets trouvés au hasard de ses pérégrinations – fer à repasser en métal rouillé, phallus en bois, ombrelle. Ses techniques d’assemblage rappellent celles des dadaïstes et le talent qu’ils avaient pour faire émerger d’objets disparates un sens sibyllin. Par des titres et des phrases arrabalesques, il transforme ces constructions précaires en véritables poèmes.

Des oeuvres nouvelles qui abordent ce qui l’obsède depuis toujours – la mort, la sexualité, la religion – en même temps qu’elles rendent hommage aux chefs-d’oeuvre de l’histoire de l’art (Brueghel, Hopper, Picasso), à ses amis (Dalì, Ionesco), à ses passions (les échecs, les mathématiques).

Pour plus d’informations sur l’exposition, cliquez ici.

Un film où Fernando Arrabal dévoile les coulisses de la conception de ses Poèmes plastiques :

Fernando Arrabal présente ses Poèmes plastiques

Pingüinas de

de Fernando Arrabal

bajo la dirección de Nelson Arce

en el teatro Pire Pora

ASUNCIÓN

Centro Cultural de España Juan de Salazar

« PINGOUINES  » d’Arrabal, Asunción (Paraguay) mise-en-scène  de Nelson Arce. 

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y

El Laberinto

de Fernando Arrabal

bajo la dirección de Nelson Arce

en el teatro Pire Pora

Centro Cultural de España Juan de Salazar

… après-midi (8-V-2016, v) à la « Nuit debout » de la Place de la République Paris

[Occultation de S Gauguin, océanide, 19 Palotin 143  de l’Ère ‘Pataphysique]

« nous naissons de partout: nous sommes sans limites »