« ….la tombée de rideau des Rencontres cinématographiques de Hergla (Tunisie), mardi soir (29-8-2018) a été marquée par la remise du trophée à Fernando Arrabal…  Il  honoré pour son retour 48 ans après le tournage, en 1971, de son film «Viva La Muerte», a déclaré être énormément ému de se voir récompensé d’«un très grand trophée de la Tunisie ».  La cérémonie de clôture a été animée par Mohamed Challouf, directeur des Rencontres … et des projections qu’abrite la Bibliothèque de la ville de Hergla.  Challouf a déclaré être satisfait du bilan de l’édition 2018 des Rencontres cinématographiques, organisées par l’association culturelle Afrique-Méditerranée, qu’abrite la petite ville de Hergla…».   Dans une perspective visant à initier les générations futures à la nécessité de préserver le patrimoine audiovisuel privé et familial, les enfants de Hergla ont eu l’occasion de réaliser des reportages photos et vidéo, dans le cadre de l’atelier dirigé par Kamel Bellil, en collaboration avec le ciné club et l’association Hergla El Mostakbal… Le producteur Hassen Daldoul, la monteuse Kahena Attia, les réalisateurs Farid Boughedir (tous les trois de « Viva la muerte ») et Lotfi Layouni …la table ronde modérée par le réalisateur et critique de cinéma Kamel Ben Ouanès sur les outils de sauvegarde du patrimoine cinématographique… » :   Fatma Chroudi.

Antonio Fernández,  de  mil un talentos, me escribe desde San Miniato – Italia-:

« …no tuve la fortuna de conocer …a Jorge Luis Borges  personalmente pero si de verlo en unas cuantas ocasiones, las más significativas … fueron en mi época de estudiante cuando acudía a la vieja Biblioteca Nacional de Buenos Aires allá en la calle Mexico. Ese edificio prodigioso que albergó en sus inicios a la Lotería Nacional (¿o era la  de Babilonia?) tenia su sala principal de lectura con una cúpula adornada con cariátides y figuras alegóricas a la fortuna. La circundaba un estrecho pasillo con barandas de hierro en cuyos muros había estantes de libros y por allí en un periplo circular solía caminar Borges que en ese entonces era director de la Biblioteca. Yo lo veía como una aparición fantasmal en las alturas cuando levantaba la vista de los arduos libros de derecho romano que inútilmente trataba de desgranar. Quizás Borges allá en esa senda circular rodeado de libros y bajo la mirada de alegorías de la fortuna estuviera tratando de desgranar algo también inútilmente. Le ruego sepa disculparme la petulancia de escribir estas lineas… »

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LA SEGUNDA MUERTE DE MI PADRE

(en español y en francés)

Relato inédito y apócrifo de Jorge Luis Borges   escrito  por Fernando Arrabal.

Mi primer recuerdo del escritor africano Fernando Arrabal es muy perspicuo. Lo encuentro en un atardecer del año 63 en un hotel de la calle Sébastien-Bottin de París. Me parece entrever tras él el fondo ilusorio de los espejos de un salón. Recuerdo (pero yo no tengo el derecho a pronunciar este verbo sagrado; sólo Ireneo Funes lo tuvo, pero ha muerto) claramente su voz infantil, pausada, sin los silbidos italianos de ahora ni las brusquedades castellanas. Hablamos de Funes « el memorioso » y me dijo lentamente en mi idioma:

– Y a propósito de memoria en su relato « Pierre Menard, autor de El Quijote » usted cita como pieza de la obra visible de este escritor « un artículo técnico sobre la posibilidad de enriquecer el ajedrez eliminando uno de los peones de torre. Menard propone, recomienda, discute y acaba por rechazar esa innovación ». Imaginemos la partida sin el peón « a » (o « h ») de cada uno de los contendientes. La primera jugada sería: 1. TxTa8. Y la segunda: las negras abandonan! ¿Qué ha querido decir? ¿Es un enigma o un error provocado por su memoria?

Recordé en el acto que con Bioy Casares, en 1935 habíamos pensado escribir una novela  en primera persona cuyo narrador incurriera en contradicciones que permitirían a un reducidísimo número de lectores la adivinación de una realidad atroz o banal.

Iba a responderle cuando apareció el poeta francés Luc Hourcade, que estaba sometido a la menos perspicaz de las pasiones con el patriotismo: el fervor por los clásicos. Nos fue imposible hablar de Menard mientras escuchábamos perversamente repetidas sus diferentes versiones en alejandrino del soneto « Varia memoria que en mil olvidos ».

Años después, en abril de 1985, Fernando Arrabal y yo nos encontramos de nuevo, esta vez en Tokio. En cuanto supe que estaba frente a mí quise responder a la pregunta que me había formulado 22 años antes.

Le dije que Pierre Menard fue el primer relato que escribí. El hecho sucedió poco después de que mi padre muriera. A su muerte comprendí que, como Jorge Luis Borges, era dios, era alquimista, era filósofo, era conquistador, era calendario, era mundo… lo cual era una fatigosa manera de decir que no era. Como no conocía un placer más complejo que el pensamiento ni una aventura más apasionante que la de recorrer los meandros de la memoria, a ellos me entregué.

-Pero ¿por qué escribió precisamente « Pierre Menard »?

-Pensé que si imaginamos un plazo infinito, con infinitas variaciones, circunstancias y modificaciones, lo imposible es que no se hubiera escrito por lo menos una vez « Las memorias de ultratumba ». ¿Por qué no « Pierre Menard »?

-¿Su padre era escritor?

-Era sobre todo un excelente ajedrecista que me enseñó a jugar al ajedrez.

Los ciegos, aunque no podemos ver los rostros, escrutamos con tino la respiración y las pausas y hasta sorprendemos el inefable interés que puede despertar una palabra o un soplo. Fernando Arrabal quizás imaginaba que una vez muerto mi maestro de ajedrez (que era accesoriamente mi padre) yo ya podía profanar los tableros, entrar a caballo en las bibliotecas ajedrecísticas y quemar los libros magistrales, temeroso de que las letras encubrieran alabanzas al dios del ajedrez, que es un castillo de ébano.

Le dije que mi padre me había detallado ciertos misterios de la memoria y se había servido de un tablero de ajedrez para explicarme « El enigma de Zenón », también llamado « La paradoja de Aquiles y la tortuga » que permite negar la realidad de la velocidad a causa del punto intermedio.

Mi interlocutor, pensando quizás que la historia es un círculo con bordes de piel de tigre y que nada es que no haya sido ni será, dio por buena mi explicación. A partir de ese instante, nuestra conversación, como un laberinto que se enredaba y desataba infinitamente, bifurcó en varias direcciones, a pesar de que ambos queríamos terminar nuestra conversación sobre la partida heterodoxa de Menard.

He sabido que dos días después, mientras Fernando Arrabal atravesaba el polo Norte de regreso a París, había sentido esa recelosa claridad de la lucidez que irracionalmente también experimenté cuando sobrevolé aquel lugar artificial como un punto cero de la memoria. Pensé en nuestra conversación. Sólo entonces advirtí que no comprendía cuál pudo haber sido el razonamiento, de mi padre para explicar el enigma.

Mi testimonio de la explicación de mi padre, como se lo conté a Fernando Arrabal, fue acaso breve y sin duda pobre, pero no imparcial. Pero… ya no lo puedo contar con sus pormenores esenciales, pues ha desaparecido de mi memoria tras aquella última narración.

Miguel Najdorf` jugó 40 partidas de ajedrez sin ver en una simultánea celebrada en 1942 en Sao Paulo. Ciro, rey de los persas, sabía llamar por su nombre a todos los soldados de sus ejércitos. « Mitrídades rè di Ponto » administraba la justicia en 22 idiomas. Pero sólo Ireneo Funes tuvo una memoria infalible que le dejaba vislumbrar un mundo vertiginoso y banal.

A menudo pensé que la memoria ejerce una tarea interminable e inútil. Al comprobar que había olvidado 50 años después el razonamiento de mi padre, sentí, como me dijo Funes, que el recuerdo es una sensación minuciosa y viva como el goce físico o el tormento. Si pensar es olvidar diferencias y abstraer o generalizar, este insignificante olvido se reveló como la segunda muerte de mi padre.

Fernando Arrabal

LA SECONDE MORT DE MON PÈRE

Récit inédit et apocryphe de Jorge Luis  Borges écrit par Fernando Arrabal.

-en français et en espagnol-

Mon premier souvenir de l’écrivain  africain Fernando Arrabal est très net. Je le rencontre  un soir de 1963 dans un hôtel de la rue Sébastien Bottin à Paris. Il me semble l’entrevoir derrière le fond  illusoire des miroirs  d’un salon. Je me souviens clairement (mais je n’ai pas le droit de prononcer ce verbe sacré, seul Irineo à la grande mémoire l’a eu, mais il est mort) de sa voix enfantine, posée, exempte des sifflements italiens de maintenant et des brusqueries castillanes. Nous parlons de Funes « à la grande mémoire » et il me dit lentement dans ma langue:

– Et à propos de mémoire dans votre récit « Pierre Ménard auteur du Quichotte » vous citez comme faisant partie de l’oeuvre visible de cet écrivain «un article technique  sur la possibilité d’enrichir  les échecs en éliminant l’un des pions de la tour. Ménard propose, recommande, discute et finit par repousser cette innovation.   Imaginons la partie  sans le pion « a » (ou « h ») de  chacun des adversaires. Le premier coup serait : 1. TxTa8. Et le deuxième: les noirs  abandonnent! Qu’a-t-il voulu dire? Est-ce une énigme ou une erreur provoquée par   votre (sa) mémoire?

Je me suis aussitôt souvenu qu’en 1935 avec Bioy Casares  nous avions pensé écrire un roman à la première personne dont le narrateur se laisserait aller  à des contradictions qui  permettraient à un  très petit nombre de lecteurs de deviner une réalité  atroce ou banale.

J’allais lui répondre quand est apparu le poète français  Luc Hourcade, qui était soumis à la moins perspicace des passions avec le patriotisme: la ferveur pour les classiques. Ce nous fut impossible de parler de Ménard tandis que nous écoutions perversement répétées ses différentes versions en alexandrins du sonnet « Varia memoria que en mil  olvidos » (« Capricieuse mémoire qui en mille oublis »).

Des années plus tard, en avril 1985, Fernando Arrabal et moi-même nous sommes de nouveau rencontrés, cette fois à Tokyo. Dès que j’ai su qu’il était en face de moi j’ai voulu répondre à la question qu’il m’avait posée 22 ans auparavant.

Je lui ai dit que Pierre Ménard  est le premier récit que j’ai écrit . Le fait est advenu peu après la mort de mon père. A sa mort j’ai compris que, comme Jorge Luis Borges, il était dieu, il était alchimiste, il était conquistador, il était calendrier, il était monde… ce qui était une façon épuisante de dire qu’il n’était  pas. Comme je ne  connaissais pas

un plaisir plus subtil que la pensée ni une aventure plus passionnante que celle de parcourir les méandres  de la mémoire, je m’y suis livré.

– Mais pourquoi avez-vous précisément écrit « Pierre Ménard »?

– J’ai pensé que si nous imaginons un  terme infini, avec d’infinies variations, circonstances  et modifications, on ne pourrait pas ne pas avoir écrit au moins une fois « Les mémoires d’outre-tombe ». Pourquoi pas « Pierre Ménard »?

-Votre père était écrivain ?

– C’était surtout un excellent joueur d’échecs qui m’a appris ce jeu.

Nous, les aveugles, bien que nous ne puissions pas voir les visages, nous parvenons à  capter  la respiration et les pauses  et nous surprenons même l’ineffable intérêt  qu’un mot ou un souffle peut  susciter. Fernando Arrabal imaginait peut-être qu’une fois mort mon maître d’échecs (qui accessoirement était mon père)  je pouvais, moi,  profaner  les échiquiers, entrer à cheval dans les bibliothèques échiquéennes et brûler les livres des maîtres, craignant que les lettres  ne cachent des louanges au dieu des échecs, qui est un château d’ébène.

Je lui ai dit que mon père m’avait expliqué certains mystères de la mémoire et s’était  servi d’un échiquier  pour me révéler « L’énigme de Zénon »  aussi nommée  « Le paradoxe   d’Achille et la  tortue »,  qui permet de nier la réalité de la vitesse à cause du point intermédiaire.

Mon interlocuteur, pensant peut-être que l’histoire  est un cercle bordé de peau de tigre  et que rien n’est  qui n’ait été et  ne sera, a tenu pour  bonne ma réponse. A partir de cet instant, notre  conversation, comme un labyrinthe qui se tressait et se dénouait à l’infini, a bifurqué dans plusieurs directions, malgré notre  volonté commune de terminer  notre conversation sur la partie hétérodoxe de Pierre Ménard.

Deux jours plus tard j’ai su que, tandis que Fernando Arrabal traversait le pôle Nord pour rentrer à Paris,  il avait éprouvé cette suspecte clarté de la lucidité que j’avais irrationnellement ressentie moi  aussi en survolant ce lieu artificiel comme un point zéro de la mémoire. J’ai pensé à notre conversation.  C’est alors seulement que j’ai remarqué  que je ne comprenais pas quel pouvait avoir été le raisonnement de mon père pour expliquer l’énigme.

Mon exposé de l’explication   de mon père, comme je l’avais rapporté à Fernando  Arrabal, avait peut-être été bref,  et sans doute pauvre,  mais pas impartial. Mais … je ne peux plus le reprendre  avec ses détails car il a disparu  de ma mémoire après ce dernier récit.

Miguel Najdorf a joué  40 partie d’échecs  « aveugle » lors d’une simultanée   qui eut lieu  à Sâo Paulo en 1942.  Cyrus , roi des Persess, avait  appeler par leurs noms tous les soldats de ses armées. « Mitridante re di Ponto » rendait justice  en 22 langues. Mais seul Irineo Funes  eut une mémoire infaillible qui lui laissait entrevoir un monde  vertigineux et banal .

J’ai souvent pensé que la mémoire accomplit une tâche interminable et inutile. En constatant que  javais oublié cinquante ans après le raisonnement de mon père, j’ai senti, comme me l’avait dit Funes, que le souvenir est une sensation minutieuse et vive comme la jouissance physique ou le tourment. Si penser c’est oublier les différences et abstraire  ou généraliser, cet insignifiant oubli s’est révélé être comme la seconde mort de mon père.

Fernando Arrabal

JORGE Francisco Isidoro LUIS BORGES  Acevedo

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LA SEGUNDA MUERTE DE MI PADRE

(en español y en francés)

Relato inédito y apócrifo de Jorge Luis Borges   escrito  por Fernando Arrabal.

Mi primer recuerdo del escritor africano Fernando Arrabal es muy perspicuo. Lo encuentro en un atardecer del año 63 en un hotel de la calle Sébastien-Bottin de París. Me parece entrever tras él el fondo ilusorio de los espejos de un salón. Recuerdo (pero yo no tengo el derecho a pronunciar este verbo sagrado; sólo Ireneo Funes lo tuvo, pero ha muerto) claramente su voz infantil, pausada, sin los silbidos italianos de ahora ni las brusquedades castellanas. Hablamos de Funes « el memorioso » y me dijo lentamente en mi idioma:

– Y a propósito de memoria en su relato « Pierre Menard, autor de El Quijote » usted cita como pieza de la obra visible de este escritor « un artículo técnico sobre la posibilidad de enriquecer el ajedrez eliminando uno de los peones de torre. Menard propone, recomienda, discute y acaba por rechazar esa innovación ». Imaginemos la partida sin el peón « a » (o « h ») de cada uno de los contendientes. La primera jugada sería: 1. TxTa8. Y la segunda: las negras abandonan! ¿Qué ha querido decir? ¿Es un enigma o un error provocado por su memoria?

Recordé en el acto que con Bioy Casares, en 1935 habíamos pensado escribir una novela  en primera persona cuyo narrador incurriera en contradicciones que permitirían a un reducidísimo número de lectores la adivinación de una realidad atroz o banal.

Iba a responderle cuando apareció el poeta francés Luc Hourcade, que estaba sometido a la menos perspicaz de las pasiones con el patriotismo: el fervor por los clásicos. Nos fue imposible hablar de Menard mientras escuchábamos perversamente repetidas sus diferentes versiones en alejandrino del soneto « Varia memoria que en mil olvidos ».

Años después, en abril de 1985, Fernando Arrabal y yo nos encontramos de nuevo, esta vez en Tokio. En cuanto supe que estaba frente a mí quise responder a la pregunta que me había formulado 22 años antes.

Le dije que Pierre Menard fue el primer relato que escribí. El hecho sucedió poco después de que mi padre muriera. A su muerte comprendí que, como Jorge Luis Borges, era dios, era alquimista, era filósofo, era conquistador, era calendario, era mundo… lo cual era una fatigosa manera de decir que no era. Como no conocía un placer más complejo que el pensamiento ni una aventura más apasionante que la de recorrer los meandros de la memoria, a ellos me entregué.

-Pero ¿por qué escribió precisamente « Pierre Menard »?

-Pensé que si imaginamos un plazo infinito, con infinitas variaciones, circunstancias y modificaciones, lo imposible es que no se hubiera escrito por lo menos una vez « Las memorias de ultratumba ». ¿Por qué no « Pierre Menard »?

-¿Su padre era escritor?

-Era sobre todo un excelente ajedrecista que me enseñó a jugar al ajedrez.

Los ciegos, aunque no podemos ver los rostros, escrutamos con tino la respiración y las pausas y hasta sorprendemos el inefable interés que puede despertar una palabra o un soplo. Fernando Arrabal quizás imaginaba que una vez muerto mi maestro de ajedrez (que era accesoriamente mi padre) yo ya podía profanar los tableros, entrar a caballo en las bibliotecas ajedrecísticas y quemar los libros magistrales, temeroso de que las letras encubrieran alabanzas al dios del ajedrez, que es un castillo de ébano.

Le dije que mi padre me había detallado ciertos misterios de la memoria y se había servido de un tablero de ajedrez para explicarme « El enigma de Zenón », también llamado « La paradoja de Aquiles y la tortuga » que permite negar la realidad de la velocidad a causa del punto intermedio.

Mi interlocutor, pensando quizás que la historia es un círculo con bordes de piel de tigre y que nada es que no haya sido ni será, dio por buena mi explicación. A partir de ese instante, nuestra conversación, como un laberinto que se enredaba y desataba infinitamente, bifurcó en varias direcciones, a pesar de que ambos queríamos terminar nuestra conversación sobre la partida heterodoxa de Menard.

He sabido que dos días después, mientras Fernando Arrabal atravesaba el polo Norte de regreso a París, había sentido esa recelosa claridad de la lucidez que irracionalmente también experimenté cuando sobrevolé aquel lugar artificial como un punto cero de la memoria. Pensé en nuestra conversación. Sólo entonces advirtí que no comprendía cuál pudo haber sido el razonamiento, de mi padre para explicar el enigma.

Mi testimonio de la explicación de mi padre, como se lo conté a Fernando Arrabal, fue acaso breve y sin duda pobre, pero no imparcial. Pero… ya no lo puedo contar con sus pormenores esenciales, pues ha desaparecido de mi memoria tras aquella última narración.

Miguel Najdorf` jugó 40 partidas de ajedrez sin ver en una simultánea celebrada en 1942 en Sao Paulo. Ciro, rey de los persas, sabía llamar por su nombre a todos los soldados de sus ejércitos. « Mitrídades rè di Ponto » administraba la justicia en 22 idiomas. Pero sólo Ireneo Funes tuvo una memoria infalible que le dejaba vislumbrar un mundo vertiginoso y banal.

A menudo pensé que la memoria ejerce una tarea interminable e inútil. Al comprobar que había olvidado 50 años después el razonamiento de mi padre, sentí, como me dijo Funes, que el recuerdo es una sensación minuciosa y viva como el goce físico o el tormento. Si pensar es olvidar diferencias y abstraer o generalizar, este insignificante olvido se reveló como la segunda muerte de mi padre.

Fernando Arrabal

LA SECONDE MORT DE MON PÈRE

Récit inédit et apocryphe de Jorge Luis  Borges écrit par Fernando Arrabal.

-en français et en espagnol-

Mon premier souvenir de l’écrivain  africain Fernando Arrabal est très net. Je le rencontre  un soir de 1963 dans un hôtel de la rue Sébastien Bottin à Paris. Il me semble l’entrevoir derrière le fond  illusoire des miroirs  d’un salon. Je me souviens clairement (mais je n’ai pas le droit de prononcer ce verbe sacré, seul Irineo à la grande mémoire l’a eu, mais il est mort) de sa voix enfantine, posée, exempte des sifflements italiens de maintenant et des brusqueries castillanes. Nous parlons de Funes « à la grande mémoire » et il me dit lentement dans ma langue:

– Et à propos de mémoire dans votre récit « Pierre Ménard auteur du Quichotte » vous citez comme faisant partie de l’oeuvre visible de cet écrivain «un article technique  sur la possibilité d’enrichir  les échecs en éliminant l’un des pions de la tour. Ménard propose, recommande, discute et finit par repousser cette innovation.   Imaginons la partie  sans le pion « a » (ou « h ») de  chacun des adversaires. Le premier coup serait : 1. TxTa8. Et le deuxième: les noirs  abandonnent! Qu’a-t-il voulu dire? Est-ce une énigme ou une erreur provoquée par   votre (sa) mémoire?

Je me suis aussitôt souvenu qu’en 1935 avec Bioy Casares  nous avions pensé écrire un roman à la première personne dont le narrateur se laisserait aller  à des contradictions qui  permettraient à un  très petit nombre de lecteurs de deviner une réalité  atroce ou banale.

J’allais lui répondre quand est apparu le poète français  Luc Hourcade, qui était soumis à la moins perspicace des passions avec le patriotisme: la ferveur pour les classiques. Ce nous fut impossible de parler de Ménard tandis que nous écoutions perversement répétées ses différentes versions en alexandrins du sonnet « Varia memoria que en mil  olvidos » (« Capricieuse mémoire qui en mille oublis »).

Des années plus tard, en avril 1985, Fernando Arrabal et moi-même nous sommes de nouveau rencontrés, cette fois à Tokyo. Dès que j’ai su qu’il était en face de moi j’ai voulu répondre à la question qu’il m’avait posée 22 ans auparavant.

Je lui ai dit que Pierre Ménard  est le premier récit que j’ai écrit . Le fait est advenu peu après la mort de mon père. A sa mort j’ai compris que, comme Jorge Luis Borges, il était dieu, il était alchimiste, il était conquistador, il était calendrier, il était monde… ce qui était une façon épuisante de dire qu’il n’était  pas. Comme je ne  connaissais pas

un plaisir plus subtil que la pensée ni une aventure plus passionnante que celle de parcourir les méandres  de la mémoire, je m’y suis livré.

– Mais pourquoi avez-vous précisément écrit « Pierre Ménard »?

– J’ai pensé que si nous imaginons un  terme infini, avec d’infinies variations, circonstances  et modifications, on ne pourrait pas ne pas avoir écrit au moins une fois « Les mémoires d’outre-tombe ». Pourquoi pas « Pierre Ménard »?

-Votre père était écrivain ?

– C’était surtout un excellent joueur d’échecs qui m’a appris ce jeu.

Nous, les aveugles, bien que nous ne puissions pas voir les visages, nous parvenons à  capter  la respiration et les pauses  et nous surprenons même l’ineffable intérêt  qu’un mot ou un souffle peut  susciter. Fernando Arrabal imaginait peut-être qu’une fois mort mon maître d’échecs (qui accessoirement était mon père)  je pouvais, moi,  profaner  les échiquiers, entrer à cheval dans les bibliothèques échiquéennes et brûler les livres des maîtres, craignant que les lettres  ne cachent des louanges au dieu des échecs, qui est un château d’ébène.

Je lui ai dit que mon père m’avait expliqué certains mystères de la mémoire et s’était  servi d’un échiquier  pour me révéler « L’énigme de Zénon »  aussi nommée  « Le paradoxe   d’Achille et la  tortue »,  qui permet de nier la réalité de la vitesse à cause du point intermédiaire.

Mon interlocuteur, pensant peut-être que l’histoire  est un cercle bordé de peau de tigre  et que rien n’est  qui n’ait été et  ne sera, a tenu pour  bonne ma réponse. A partir de cet instant, notre  conversation, comme un labyrinthe qui se tressait et se dénouait à l’infini, a bifurqué dans plusieurs directions, malgré notre  volonté commune de terminer  notre conversation sur la partie hétérodoxe de Pierre Ménard.

Deux jours plus tard j’ai su que, tandis que Fernando Arrabal traversait le pôle Nord pour rentrer à Paris,  il avait éprouvé cette suspecte clarté de la lucidité que j’avais irrationnellement ressentie moi  aussi en survolant ce lieu artificiel comme un point zéro de la mémoire. J’ai pensé à notre conversation.  C’est alors seulement que j’ai remarqué  que je ne comprenais pas quel pouvait avoir été le raisonnement de mon père pour expliquer l’énigme.

Mon exposé de l’explication   de mon père, comme je l’avais rapporté à Fernando  Arrabal, avait peut-être été bref,  et sans doute pauvre,  mais pas impartial. Mais … je ne peux plus le reprendre  avec ses détails car il a disparu  de ma mémoire après ce dernier récit.

Miguel Najdorf a joué  40 partie d’échecs  « aveugle » lors d’une simultanée   qui eut lieu  à Sâo Paulo en 1942.  Cyrus , roi des Persess, avait  appeler par leurs noms tous les soldats de ses armées. « Mitridante re di Ponto » rendait justice  en 22 langues. Mais seul Irineo Funes  eut une mémoire infaillible qui lui laissait entrevoir un monde  vertigineux et banal .

J’ai souvent pensé que la mémoire accomplit une tâche interminable et inutile. En constatant que  javais oublié cinquante ans après le raisonnement de mon père, j’ai senti, comme me l’avait dit Funes, que le souvenir est une sensation minutieuse et vive comme la jouissance physique ou le tourment. Si penser c’est oublier les différences et abstraire  ou généraliser, cet insignifiant oubli s’est révélé être comme la seconde mort de mon père.

Fernando Arrabal

Bientôt  « Arrabal, une œuvre-vie panique » de  Federico Aranzueque-Arrieta (Éditions Moires de Virginie Paultes).
Bientôt

« Arrabal, une œuvre-vie panique »

de  Federico Aranzueque-Arrieta

Éditions Moires

« Ce qui m’intéresse ce sont les instants, ceux qui traversent les époques et les espaces, et puis ce sont les langues, avec leur musique. Les maisons m’intéressent aussi, d’ailleurs les éditions Moires c’est une maison dans laquelle les auteurs décident de passer ou de rester un temps… » : Virginie Paultes

Les invités d’honneur de cette nouvelle édition des Rencontres cinématographiques de Hergla seront Renzo Rossellini, fils de Roberto Rossellini et directeur de production du film : « Les Actes des Apôtres », Carlo Fioretti, assistant du directeur photo et cadreur  (il offrira à la ville de Hergla 60 photos parmi les centaines qu’il a prises en 1968 durant le tournage), le réalisateur et dramaturge espagnol Fernando Arrabal y a tourné en 1971 son long-métrage : « Viva la Muerte», produit par la SATPEC,  Férid Boughédir, alors premier assistant de Fernando Arrabal, ainsi que Kassem Larbi, régisseur général sur le tournage, le cinéaste Abdellatif Ben Ammar  réalisateur du court-métrage : « Sur le traces de Bâal », consacré au tournage de « Viva la Muerte » ainsi que Mehdi Chaouch, acteur principal interprétant le petit Fando dans « Viva la Muerte. »

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…dernier portrait au crayon de Louise Bourgeois:

« Depuis Torremolinos, Málaga, nous vous envoyons ce portrait au crayon  de votre amie  Louise Bourgeois (r.i.p.) réalisé  par  Emilio Borrallo »: José y Euskaldino de Peregil

***

Prix « San Rocco » (X° edizione de San Miniato -Italie-):
Fernando Arrabal (auteur de « Sarah et  Victor »)
dirigée par Sergio Aguirre avec Mila Moretti, Marco Bonucci et Anna Mucelli.
« Dali vs Picasso » aussi dirigée par S.Aguirre avec  Manola Nifosi, Elena Fabiani et Luigi Monticelli.
et « L’arbre de Guernica » un film de Arrabal avec Mariangela Melato.

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Premio « San Rocco » (décima edición de San Miniato -Italia-):
Fernando Arrabal (autor de « Sarah et Victor »)
dirigida par Sergio Aguirre con Mila Moretti, Marco Bonucci y Anna Mucelli.
« Dali vs Picasso »dirigida también por S.Aguirre con Manola Nifosi, Elena Fabiani y Luigi Monticelli
y « El árbol  de Guernica » un film de Arrabal con Mariangela Melato.

1er  Phalle  de l’an 145 de l’Ère ‘Pataphysique (11-8-2018, v).

samedi nous célébrerons

– si le dieu Pan nous prête vie –

le 86ème  anniversaire

de Fernando Arrabal